Pabellón Alemán de la Exposición Mundial de París

París (Francia). Con motivo de la Exposición Mundial de París en 1937, Albert Spee decidió que el Pabellón Alemán fuera una de sus clásicas obras arquitectónicas gigantescas. Dentro del recinto de la exposición, en la capital francesa, se construyó una inmensa torre de 150 metros de altura con el águila nacionalsocialista alemana agarrando una esvástica entre sus garras, mientras que al pie de la majestuosidad posaban las esculturas de tres hombres musculosos desnudos para glorificar el cuerpo del ser humano. Curiosamente hubo un empate, Alemania ganó la medalla de oro junto a la Unión Soviética.

La Cancillería

Cancillería:

Berlín (Alemania). Fue uno de los edificios más emblemáticos del Tercer Reich, construido por Albert Speer en 1938. Su grandeza ocupó una gran zona del centro de Berlín, lo más destacado era el pórtico precedido por columnas que imitaban un edificio romano, con un águila nacionalsocialista de piedra sobre la entrada. El destino de la Cancillería fue trágica, ya que los bombarderos de los aviones de Estados Unidos y Gran Bretaña lo demolieron en parte. Durante la Batalla de Berlín los cañones de la Unión Soviética terminaron por consumirlo en ruinas. Lo poco que quedó del mármol de la Cancillería se lo llevaron los soviéticos para construir las estaciones de metro de Moscú.

Explanada del Zeppelin

Explanada del Zeppelin:

Nuremberg (Alemania). Fue construida en 1934 como una de las primeras obras de Albert Speer, fue el clásico estadio decorado con gradas y columnatas romanas donde se hicieron los grandes mítines del Partido Nacional Socialista de los Trabajadores Alemanes (NSDAP) bajo un bella propaganda visual que captó en muchas ocasiones con las cámaras la directora de cine Leni Riefenstahl. Concluida la Segunda Guerra Mundial se convirtió en un circuito de motociclismo, manteniéndose las gradas y la explanadas, aunque las columnas fueron suprimidas al restar espacio al público.

Influencias arquitectónicas de Germania (2)

Otro ejemplo de neoclasicismo que inspiró Germania fue la Casa del Senado de la Universidad de Londres que inspiró a George Orwell en su novela 1984:

Otros desarrollos arquitectónicos notables de los que bebió Germania fueron el desarrollo de Madrid entorno a su eje del Paseo de la Castellana con sus Nuevos Ministerios obra del arquitecto Secundino Zuazo Ugalde y del urbanista alemán Hermann Jansen

A todo aquel que le interese profundizar el tema os recomendamos que os compreis el libro " Von Berlin nach Germania" (De Berlín a Germania) el cual, lamentablemente, se encuentra a la venta únicamente en alemán pero que trae buena información...

Influencias arquitectónicas de Germania

La Capital Mundial Germania estaba vertebrada entorno a dos grandes avenidas que debían de atravesarla de Norte a Sur y de Este a Oeste. El plan se enmarcaba en el contexto del monumental clasicismo europeo que por entonces arrasaba en Europa en forma de lineas clásicas. Ejemplos de influencias arquitectónicas en Germania podemos encontrarlas en la Embajada de Alemania en San Petesburgo erigida por Peter Behrens.

Arquitectura colosal: "Volkshalle" Parte 3

Los tres niveles concéntricos de asientos rodeaban una pista circular de 140 metros de diámetro, que se asemeja a la disposición de los asientos en el Congreso Ludwig Ruff del Salón de Nuremberg, cuya inspiración se atribuye al Coliseo Romano (Anfiteatro de Flavio).


Las aspiraciones de Hitler de dominar el mundo, que ya eran evidentes desde la construcción y en los detalles arquitectónicos y decorativos de la nueva Cancillería del Reich, son más claramente expresadas en el Salón del Pueblo que en ningún otro edificio. Los símbolos externos sugieren que la sala abovedada era donde Hitler, como líder del mundo, planificaba dirigirse a su pueblo y a los delegados de las naciones conquistadas, quienes se esperaba que visitaran Berlín para rendir tributo al lider del Reich una vez al año. Interesantemente, las garras del águila estatal colocada en el tope del domo descansaban no en la típica swastica, sino en una escultura del globo terráqueo, en evidente simbolismo del poder absoluto del Estado alemán.

Esta combinación de águila y el mundo era bien conocida en la iconografía imperial romana. Por ejemplo, la estatua del Emperador Claudio sostenía una esfera y un águila en su mano derecha. La cúpula inmensa del Salón del Pueblo representaba simbólicamente la bóveda del cielo que abarcaba el imperio de Hitler. El globo mundial sobre la cúpula estaba amplificado por dos monumentales esculturas de Arno Breker, cada una de 15 metros de altura, que flanqueaban la fachada norte del edificio. En el extremo oeste, se observaba al titán Atlas apoyando los cielos sobre sí y en el extremo este, se distinguía la diosa Tellus sosteniendo la Tierra. Ambas figuras mitológicas habían sido, de acuerdo a Speer, elegidas por el propio Hitler. Según Speer, Hitler creía que a medida que pasaran los siglos, su enorme cúpula adquiriría una importancia tal que sería convertida en un santuario sagrado tan importante para el nacionalsocialismo como San Pedro en Roma es para el catolicismo romano.


En su obra autobiográfica “Desde el interior del Tercer Reich”, Albert Speer se expresó ampliamente sobre los edificios del Bulevar Adolf Hitler.

Según el propio Speer, los edificios que fueron destinados para enmarcar el Adolf Hitler Platz quedarían bajo la sombra del gran salón abovedado, cuyo volumen era cincuenta veces mayor que el edificio del Reichstag. El efecto más significativo de la naturaleza colosal de la arquitectura de la capital hubiera sido, conforme la opinión del arquitecto, la denigración del ser humano, que hubiera parecido insignificante y fuera de proporción ante semejantes estructuras. El diseño del salón era una realidad ya para el verano de 1936. El 20 de abril de 1937, día del cumpleaños del Fuhrer, se le entregaron los planos y un primer modelo de la construcción. Más adelante, otros modelos parciales fueron preparados a partir de los planos y en 1939 se creó un modelo detallado de madera del exterior de la edificación de unos tres metros de alto y otro modelo del interior.

Arquitectura colosal: "Volkshalle" Parte 2

El óculo o apertura de la cúpula del edificio, de 46 metros de diámetro, hubiera acomodado toda la rotonda del Panteón de Adriano y la cúpula de la Basílica de San Pedro. La cúpula de la Volkshalle estaba diseñada para descansar en un masivo podio de granito de 315 por 315 metros y 74 metros de altura, para una altura total de 290 metros. El diámetro de la cúpula, de 250 metros, iba a ser superado por 15 metros, para gran disgusto de Speer, por el domo de la nueva estación de tren diseñada por el arquitecto Giesler para Munich.

El parecido de la Volkshalle al Panteón es mucho más evidente cuando se comparan sus interiores. El nicho de gran tamaño (50 metros de altura por 28 metros de ancho) en el extremo norte del Salón del Pueblo iba a ser cubierto con mosaicos de oro. También se pensaba colocar un águila de 24 metros de altura, bajo la cual estaba situada la tribuna de Hitler. Desde ese majestuoso podio, el Fuhrer se dirigiría a 180,000 oyentes, algunos de pie en el escenario central redondo y otros sentados en tres niveles concéntricos coronados por cien columnas de mármol de 24 metros de altura.